Tahun di Mana Para Pria Pemarah Mendominasi Bollywood - dan Apa Artinya Bagi India
ORBITINDONESIA.COM - Bagi industri film India, tahun 2025 terasa seperti kembali ke masa lalu.
Tahun sebelumnya, cerita-cerita yang dipimpin oleh perempuan sempat membentuk kembali citra sinematik India di dunia, membawa pujian dan perhatian baru. Namun tahun lalu, film-film thriller aksi Bollywood yang penuh kekerasan dan didominasi pria mendominasi box office domestik dan percakapan budaya.
Pada minggu-minggu terakhir tahun 2025, media sosial India dibanjiri diskusi tentang satu film raksasa: Dhurandhar, sebuah film thriller mata-mata yang berlatar belakang ketegangan India-Pakistan.
Dipenuhi dengan kekerasan grafis dan politik dunia kriminal, film ini menjadi hit yang menentukan tahun itu, mengukuhkan posisinya di antara film-film agresif dan hipermaskulin yang mendorong wacana populer.
Tren ini sangat kontras dengan tahun 2024, ketika sejumlah film yang dibuat oleh perempuan—All We Imagine As Light karya Payal Kapadia, Girls Will Be Girls karya Shuchi Talati, dan Laapataa Ladies karya Kiran Rao—mendapat perhatian dan pujian global.
"Yang dibuktikan tahun 2024 adalah bahwa pembuat film perempuan India bukanlah suara marginal, tetapi suara global yang terkemuka," kata kritikus film Mayank Shekhar, menyebutnya sebagai "momen kebenaran" daripada sebuah tren.
Harapannya adalah bahwa cerita yang lebih kaya dan lebih bertekstur tentang perempuan akan tumbuh baik dalam jumlah maupun popularitas. Sebaliknya, pada tahun 2025, 10 film terlaris—lima di antaranya dari Bollywood, sedikit melegakan bagi industri film Hindi yang masih berjuang untuk bangkit kembali setelah pandemi—didominasi oleh pahlawan yang luar biasa dan sangat maskulin, dari film epik sejarah Chhaava hingga film aksi War 2. Satu-satunya film dalam daftar yang dipimpin oleh seorang perempuan adalah pengecualian: film superhero berbahasa Malayalam, Lokah.
Bukan hanya film thriller aksi yang menempatkan pria sebagai tokoh utama. Film romantis laris Saiyaara mengisahkan seorang bintang rock pria yang bermasalah dan akhirnya "menyelamatkan" pasangannya yang berjuang melawan penyakit Alzheimer. Bahkan tontonan mitologis seperti Kantara: Chapter 1 (Kannada) dan Mahavatar Narsimha (yang di-dubbing ke beberapa bahasa) semakin memperkuat kepahlawanan pria tradisional.
Film-film yang paling banyak dibicarakan tahun ini didominasi oleh gambaran pria yang menampilkan rasa sakit, kekuatan, dan balas dendam secara penuh.
Dari 10 film teratas, salah satu film yang paling banyak diperdebatkan tahun ini adalah Tere Ishk Mein, yang menampilkan protagonis pria yang pemarah dan mudah tersinggung serta seorang wanita berprestasi tinggi yang ambisinya dikalahkan oleh cinta obsesif sang protagonis. Terlepas dari kritik karena meromantisasi maskulinitas beracun, film ini menjadi film Hindi terlaris aktor Dhanush, menghasilkan lebih dari 1.550 juta rupee ($17,26 juta) di seluruh dunia.
Film lain yang menjadi kejutan adalah Ek Deewane Ki Deewaniyat, sebuah drama romantis dengan anggaran relatif kecil yang menampilkan seorang tokoh utama yang, seperti yang disebutkan dalam sebuah ulasan, adalah "seorang kekasih obsesif yang menolak untuk menerima penolakan".
Tahun 2024 menawarkan "sekilas tentang apa yang mungkin terjadi", kata Priyanka Basu, seorang dosen senior di bidang Seni Pertunjukan di King's College London.
Ia menunjukkan bahwa sinema Hindi secara historis telah meminggirkan tokoh protagonis perempuan, menambahkan bahwa industri yang berpusat pada laki-laki ini telah lama memiliki ketidaksetaraan yang mencolok dalam hal pemilihan pemeran, gaji, dan peluang.
"Hanya satu tahun untuk mengubah itu tidak realistis. Kita membutuhkan lebih banyak tahun seperti itu, dan lebih banyak cerita yang menempatkan perempuan di depan dan di tengah," katanya.
Ketertarikan sinema India, dan khususnya Bollywood, pada tokoh utama yang macho berakar pada citra "pemuda pemarah" Amitabh Bachchan di tahun 1970-an.
Bahkan era romantis para superstar seperti Shah Rukh Khan hanya menawarkan sedikit penyimpangan—yang kemudian ia tinggalkan demi film-film blockbuster penuh aksi seperti Pathaan dan Jawan.
Tren ini juga merambah ke platform streaming—yang dulunya dianggap sebagai ruang alternatif di mana penceritaan yang berpusat pada perempuan dapat berhasil.
Sebuah laporan terbaru dari perusahaan riset media Ormax yang menganalisis 338 acara Hindi di platform streaming menunjukkan bahwa film aksi dan thriller kriminal, yang sebagian besar dipimpin oleh laki-laki, kini membentuk 43% dari judul-judul tersebut; cerita yang dipimpin oleh perempuan telah turun dari 31% pada tahun 2022 menjadi hanya 12% pada tahun 2025.
"Pada titik tertentu, platform OTT (over-the-top, atau streaming) mulai mengejar logika box office," kata Bapak Shekhar. "Streaming sekarang mencerminkan tren bioskop alih-alih menantangnya."
Para ahli perdagangan berpendapat bahwa pergeseran ini mencerminkan permintaan penonton daripada kemunduran kreatif dalam industri.
"Film-film India secara tradisional didominasi oleh laki-laki, tetapi kita juga memiliki film-film klasik yang berpusat pada perempuan seperti Mother India dan Pakeezah," kata analis Taran Adarsh.
Tuduhan tentang toksisitas, katanya, berasal dari "segelintir kritikus" dan tidak dapat mengubah nasib film.
"Pada akhirnya, satu-satunya penilaian yang penting adalah penilaian penonton," tambahnya.
Namun, mengaitkan semuanya dengan selera penonton adalah penyederhanaan yang berlebihan, demikian argumen Anu Singh Choudhary, penulis bersama Delhi Crime 3, musim ketiga dari serial thriller Netflix yang menyoroti isu perdagangan perempuan melalui lensa feminis. ***
.jpg)
