Saat beralih ke seni abstrak, para pelukis di era itu mulai mengabaikan tiruan kenyataan atau obyek nyata alam dan lebih memilih membuat isyarat obyek tersebut.

Para pelukis juga lebih mengutamakan gagasan mereka tentang karya seni yang akan dibuat, dibanding observasi. Perkembangan ilmu pengetahuan dan tekhnologi juga salah satu alasan berkembangangnya seni abstrak.

Di Indonesia seni abstrak berkembang pada era 1950-an melalui para tokoh pelukis yang umumnya berasal dari Bandung dan Jogjakarta.

Pada awal perkembangannya di Indonesia corak abstrak dibagi menjadi dua yaitu figuratif dan non figuratif. Dalam hal ini ekspresionime dengan tokoh-tokohnya seperti Affandi. Zaini, Popo Iskandar dikategorikan kedalam seni abstrak Figuratif.

Sementara karya – karya Ahmad Sadali, A.D Firous dan beberapa orang lagi katagori seni Abstrak non figuratif.

Seni abstrak sendiri cukup berkembang di Sumatera Barat sejak era 70-an sampai sekarang. Pengaruh perkembangan corak ini tidak terlepas dari tokoh – tokoh pelukis asal Sumatera Barat yang cukup berperan dalam perjalanan seni abstrak di Indonesia diantaranya Oesman Efendi, Zaini, Muchtar Apin dan Nashar.

Pembahasan seni abstrak dalam tulisan ini tentunya berkenaan dengan keikutsertaan perupa Herisman Is pada pameran seni rupa lintas waktu yang karya –karyanya konsisten dengan gaya abstrak sejak dulu.

Dua buah karya Herisman Is dibangun oleh kekuatan rasa yang disajikan melalui permainan garis dan warna. Cerita tentang perubahan dalam tatanan kehidupan masyarakat di Minankabau (Sumatra Barat) sangat terlihat dalam lukisan Herisman Is yang ditampilkan melalui simbol warna – warna marawa (Hitam, Merah dan kuning).

Torehan garis- garis yang kasar dan spontan seolah pernyataan bahwa herisman Is mencoba melepaskan kegelisahannya dalam memandang perubahan yang ada, khususnya  perubahan nilai dan pergeseran makna filosofi adat Minangkabau.

Ekspresionime